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水粉画笔的用法与画法

不管水粉画有多复杂,它都是一个接一个地画出来的。

是水粉画中最基本、最必要的表现手段,也是构成水粉画的最小因素。不同的可以反映不同的图片效果和风格。善用这支将大大增强水粉的表现力,使画面生动迷人。

水粉画中的许多缺陷都与笔的使用有关。如果这支笔使用不好,它将成为提高绘画水平的障碍。

如何使用笔,笔者通过多年的教学和实践总结了一些经验,认为可以遵循以下几点。

1.具有本体结构的笔

如果你想塑造一个物体的立体印象,你必须依靠物体明暗的变化规律——表达物体的五种主要色调。随着身体结构的变化,明暗和颜色也会发生变化。笔的方向、起点和终点应该随着身体结构的变化而使用,也可以理解为根据明暗关系和颜色关系使用笔。

因为身体结构的转折点与明暗和颜色的变化密切相关。笔的大小随着形状的大小而变化。对于简单的结构、大的部分和形状,我们可以用大量的数字来表达它们,比如背景。复杂的小结构、小零件、小形状和细节应该用小笔来表达,如酒杯、瓷嘴、盘子的厚度等。

只有大笔画必须显得空洞而不精致,只有小笔画才容易被忽略而不能被释放。这两者应该相互结合。

2、用笔进行果断、准确、简洁的总结

每一次中风都应该是安全和多样的。如果你想得不好,不要随便写。一旦你写了,要果断、准确、整洁。一旦笔画落在纸上,不要轻易绘画或改变它们。努力一次画好,就像“金口不开,开口不变”。此外,笔的使用应该简洁,这要求我们大胆而恰当地解决一个障碍、一个转折点等。也就是说,一次完成一项或多项任务。

例如,一笔可以同时解决明暗、纯度、色调、块状表面、不足和过剩等问题。我们可以很好地使用一个笔画,不要使用两个笔画,并且使用尽可能少的笔画来很好地塑造物体。避免用笔反复描画、涂抹和擦拭,这是水粉画的一大禁忌。由于水粉材料的限制,反复描画和涂抹会使背景颜色变得潮红和肮脏,而描画、涂抹和涂抹会让人感觉僵硬、僵硬、机械、不放松、不清爽,从而失去绘画感。这种所谓的人造物品太有趣了,无法欣赏。

3、笔要生动、自然、统一

生动意味着生动灵活地绘画。如果笔画太规则和相似,图片会显得僵硬和不灵活。统一是变化的控制和绘画的共性。变化和统一是辩证的,仅仅是笔触的变化就会让它看起来凌乱不堪。混乱意味着变化,混乱意味着团结。变革和团结是矛盾的一方。我们必须做的是在双方之间找到一个平衡点。

中国画的理论要求用笔时要做到:“混沌中没有混沌,混沌中也有混沌”,“纪律稍有违纪就放心”,“没有统一,就有统一,但没有统一”。这是一个非常好的讨论。“混沌中没有混沌”表明这种混沌应该被控制和失控。这是真正的混乱,不是我们需要的活力。“混沌中没有混沌”意味着我们应该在一定程度的保证下尽最大努力去改变。

4、笔的运动和速度

笔的不同笔画会导致不同的笔画,例如摆动、拖动、粘贴、指向、摩擦、摩擦和绘画。钟摆、拖动、指向和粘贴都是一张一张地画。钟摆:它可以长也可以短,有一定的强度和方向。拖动:在运输过程中,以一定的方向和强度逐渐提起笔,并稍微擦干。点:小于贴片面积,可以有一定的方向,也可以垂直升降。

粘贴:亮度较轻,在屏幕上垂直上升和下降。

摩擦:指一种旋转并连续运行的笔。

擦拭:指用干燥的笔轻轻地擦拭图片。笔和纸是不可分割的。

屠:指笔的连续排列。

也可以使用上述笔画

5.按顺序使用笔

在颜色复杂重叠的情况下,先画面积大的区域,然后画面积小的区域,如有高光的瓷瓶,但面积小的话,高光下的颜色应该画好,然后高亮。另一个例子是不锈钢产品,它有许多不同色调的彩色条纹和大面积的蓝色和灰色。蓝色和灰色应该先放在底部,然后画不同深浅的彩色条纹。另一个例子是在背景可以被绘制后的水果手柄。

先画薄区域,然后画厚区域,可以分为两种情况:首先画薄区域,然后转移到厚区域;第二,分层绘图时,先画得薄一点,然后逐渐画得厚一点。

干之前先湿,如果有些部分和笔画需要湿,有些部分需要干,特别是当干和湿相互重叠时,应首先使用湿画,随着颜色变干,过渡到干画。先画暗部分,然后画亮部分,即先从物体的暗部分过渡到亮部分,所以不容易画粉末,这是一个常见的顺序。

其他订单,因为水粉有很强的覆盖能力,它可以有多种订单。除了从暗到亮绘画之外,它还可以先画亮的部分,然后过渡到暗的部分,或者从明暗分界线过渡到两边。它还可以扩展亮部的灰色表面(中间颜色),然后使亮部变亮,然后使暗部变暗,然后添加光反射和高光。各种绘画方法的结合可以避免概念化,使绘画技术灵活多变,视需要而定。

6、笔追求变革

为了生动自然,笔必须寻求变化。笔必须有变化,如聚集和分散,密度,强度和弱点,干湿厚度,大小和长度,正确和错误的面积,深度和宽度,亮度和色调纯度,点,线和表面,方向,节奏,快速和缓慢。在密度的变化中,中国画理论特别注重三、五两个数字,一个是密集的,一个是稀疏的,或者三个是聚集的,两个是分散的。三个和五个不是精确的数字,只是近似的比例。

聚集、分散和密度是辩证的,分散中有密度,分散中有密度。实际情况是互相对立的,互相衬托,互相对比,互相依赖,没有真实就没有虚拟,没有真实就没有真实,实际情况是一起诞生的,有虚拟就有真实,有真实就有虚拟。在实际操作中,我们可以避免一些情况,比如方向太一致,没有变化,对称性、对称性不够灵活,像笔的形状是一样的,亮度、纯度、色调、密度是一样的,实际情况不变;笔的大小、长度和宽度是相同的,笔不应该等距、水平和垂直,而应该结合优点。

7.笔的继承与发展

在使用笔时,我们可以借鉴古今中外前人的经验。事实上,我们今天遇到的一些问题早已被我们的前辈研究过,并有许多成功的经验。我们也应该向西方学习,因为它是水粉的故乡。特别是,我们应该注意学习我们祖国的伟大传统。我国对绘画的应用有独特的见解,历代都有绘画理论和文章。

其中,谢和的魏晋南北朝“画”、郝静的五代“文风”、Xi的宋代“林高泉志”、明清的“苦瓜和尚画语录”都是很有价值的学习资料。在此基础上,我们将创造和发展自己的风格,达到“没有法律就无法实现”的状态最后,我们必须向自然学习,自然是绘画的源泉和灵魂。

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